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Vamos a expandir una nota más los acordes que salían de la escala mayor. En “Acordes de triada en la Escala Mayor” se explicaron los acordes de triada que salían de cada una de las notas de dicha escala, ahora vamos a añadirles una nota más, la séptima. La séptima se encuentra una tercera por encima de la quinta, y al igual que como hicimos al sacar los acordes de triada de la Escala Mayor, lo haremos buscando el intervalo correspondiente dentro de la misma. También lo haré en la escala de Do, por ser la más sencilla para explicar todo, pero es totalmente extrapolable a la escala de cualquier otra nota, sólo hay que mantener la interválica.

Ante todo, es importante tener esto en la mente, 11.Formación de acordes (Acordes de tetrada 1) y 12. Acordes de triada en la Escala Mayor.

Grado I (Tónica)

La tónica del acorde en este caso es Do.

La triada del grado I, es mayor, Do(tónica) Mi(tercera mayor) Sol(quinta justa). Para sacar la séptima que le coresponde avanzamos una tercera por la escala, partiendo de la quinta: Sol, La, Si. Ahora que sabemos que la nota que buscamos es Si, contamos desde la tónica para ver que tipo de séptima es, veremos que hay cinco tonos y medio, es decir, es una séptima mayor.

El nombre del acorde resultante es Do Mayor Séptima (CMaj7)

Grado II (Supertónica)

En este caso la tónica del acorde es Re.

El acorde de triada del grado II es menor, Re(tónica) Fa(tercera menor) La(quinta justa). Y volvemos a repetir la operación avanzando una tercera más por la escala partiendo de la quinta: La, Si, Do. Su séptima es Do, y contando desde la tónica nos da que es una séptima menor.

Por tanto, el acorde es Re menor séptima (Dm7 o D-7 o Dmin7)

Grado III (Mediante)

En este caso la tónica del acorde es Mi.

El acorde de triada del grado III es menor, Mi(tónica) Sol(tercera menor) Si(quinta justa). Avanzamos una tercera por la escala desde la quinta: Si, Do, Re. Sú séptima es Re, y si contamos desde la tónica volvemos a obtener cinco ton0s, por tanto es una séptima menor.

Así que el acorde del tercer grado es un menor séptima, en este caso que estamos en la Escala Mayor de Do, Mi menor séptima (Em7 o E-7 o Emin7)

Grado IV (Subdominante)

En este caso la tónica del acorde es Fa.

La triada del cuarto grado es mayor, en este caso Fa(tónica) La(tercera mayor) Do(quinta justa). Y la misma jugada otra vez: Do, Re, Mi. La séptima en este caso es Mi, que dista cinco tonos y medio de la tónica del acorde, y por tanto es una séptima mayor.

Así que en este caso obtenemos un acorde mayor séptima, como la tónica del acorde es Fa, Fa mayor séptima (FMaj7)

Grado V (Dominante)

En este caso la tónica es Sol.

La triada que sale del quinto grado es mayor, Sol(tónica) Si(tercera mayor) Re(quinta justa). Volviendo a repetir la operación anterior obtenemos: Re, Mi, Fa. Y la distancia entre Sol y Fa son cinco tonos, una séptima menor.

Así que el acorde resultante tiene la triada mayor, y la séptima menor, es una acorde de séptima o acorde de séptima dominante, en este caso concreto, Sol séptima o Sol séptima dominante (G7).

Al acorde de dominante habrá que dedicarle un artículo casi para el sólo más adelante, ya que es un acorde peculiar, con una importancia extrema.

Grado VI (superdominante)

En este caso la tónica es La.

El acorde de triada que sale del sexto grado es menor: La(tónica), Do(tercera menor), Mi(quinta justa). Avanzamos una tercera más desde la quinta para encontrar la séptima: Mi, Fa, Sol. Y medimos la distancia entre dicha séptima, Sol, con respecto a la tónica del acorde, La. El resultado es cinco tonos, y por tanto, es una séptima menor.

Así que el acorde que nos sale en este caso es La menor séptima (Am7 o A-7 o Amin7)

El acorde del grado VI, también es importante, en breve se explicará el porque cuando hablemos de los relativos.

Grado VII (sensible)

En este caso la tónica del acorde es Si.

La triada del séptimo grado de la Escala Mayor es disminuida: Si(tónica) Re(tercera menor) Fa(quinta disminuida). Avanzam0s por la escala una tercera más: Fa, Sol, La. Y medimos la distancia que hay entre Si y La. Para encontrarnos con que tenemos una séptima menor, ya que la distancia es de cinco tonos.

Así, el acorde resultante en este caso es un semidisminuido ya que tiene la tercera menor, la quinta disminuida y la séptima menor. Tambien es llamado acorde menor séptima bemol cinco, que es su nomenclatura más común. Como en este caso la tónica del acorde es Si, sería Bm7b5.

Resumiendo:

En cualquier escala mayor obtenemos los siguientes acordes de séptima:

IMaj7 ; IIm7 ; IIIm7 ; IVMaj7 ; V7 ; VIm7 ; VIIm7b5.

Esto es válido para cualquier escala mayor, ya que al el I de la escala, habrá que añadir los sostenidos o bemoles para que la interválica de la escala mayor encaje y salga lo que tiene que salir, ya que si no fuese así, nos saldría otra escala distinta de la Escala Mayor, y este esquema sólo funciona para dicha escala.

Como en el caso de las triadas, cualquier combinación entre estos acordes dentro de la misma escala, nos tenderá a sonar bien, y se pueden (más bien se deben) combinar con los acordes de triada e ir experimentando. La única excepción el acorde VII, que es un acorde muy tenso, y suena bastante duro al oido, sobre todo al principio.

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Kike Guridi.