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Si nos fijamos en la formación de los acordes con séptima, se puede observar una cosa muy curiosa, podemos dividirlo en dos acordes de triada, uno que engloba la tónica, la tercera y la quinta del acorde, y otro que abarca la tercera, la quinta y la séptima del acorde.

Por ejemplo, un acorde DMaj7, si lo dividimos como hemos dicho nos queda, lo que se denomina la triada fundamental del acorde, tónica, tercera y quinta (en este caso D, F#, A, una triada mayor) y una segunda triada formada por la tercera, la quinta y la séptima (en este caso F#, A, C#, una triada menor).

Después de esta breve introducción, podemos pasar a explicar que son los acordes relativos.

Como acabamos de ver, un acorde de séptima está formado por dos triadas superpuestas, una primaria que contiene la triada fundamenteal del acorde (las tres notas principales del acorde) y una secundaria. Y esas dos triadas a su vez, igual que nos está pasando en el acorde que acabamos de dividir, podrían ser triadas que formen parte de esos acordes.

A eso es a lo que llamamos Acordes relativos, son acordes que contienen más de la mitad de otro, bien sea la primera triada, bien la segunda.

Si cogemos la triada primaria (triada fundamental del acorde) y nos movemos una tercera diatónica contando hacia atrás, veremos que, cogiendo dicha nota a distancia de tercera descendente y usándola cómo tónica de un acorde compuesto por esa nota y la triada fundamental del acorde en el que estábamos primero, obtenemos un nuevo acorde de séptima.

Por ejemplo, el acorde que vimos antes, un DMaj7. Supongamos que estamos en la tonalidad de Amaj7, por tanto nuestro acorde D va a ser el grado IV de la escala de AMaj7. Así que la escala que tenemos que seguir es la de AMaj, que está compuesta por las notas A, B, C#, D, E, F#, G#.

Si contamos una tercera diatónica hacia atrás desde nuestro acorde de D, obtemos que dicha nota es B. Si medimos la distancia que hemos recorrido vemos que es una tercera menor. Utilizando B como tónica, y añadiéndole la triada fundamental del acorde nos queda B, D, F#, A, y analizando veremos que es un acorde Bm7. A este acorde se le llama Relativo primario, y su importancia reside en que al contener la triada fundamental del acorde, que es su “mitad” más importante, tienen sonoridades altamente relacionadas.

Ahora vamos a coger la segunda triada de nuestro acorde base, y la vamos a utlizar como triada fundamental de un nuevo acorde con séptima.

Volviendo al acorde que nos estaba sirviendo de ejemplo (DMaj7), dicha triada está compuesta por las notas F#, A, y C#. Si queremos encontrarle la séptima, y repasando la formación de dichos acordes, tendremos que avanzar una tercera diatónica (por la escala, en este caso A mayor) desde la quinta (que en este caso es C#). Así obtendremos que en nuestro ejemplo la nota que buscamos es E, que está situada a una tercera mayor de la quinta. Reuniendo todas las notas, nos queda F#, A, C#, E, que es el acorde F#m7.

A esto es a lo que se llama Relativo Secundario, es un acorde que contiene más de la mitad de otro, pero se le llama secundario porque si bien sus sonoridades están relacionadas, la triada que contiene no es tan importante y vinculativa como la triada fundamental.

Resumiendo, hay dos tipos de Acordes Relativos:

• Relativos Primarios: Acordes que contienen la triada fundamental del acorde, con la tónica una tercera diatónica por detrás del mismo. Por contener la triadada fundamental se les llama primarios.
• Relativos Secundarios: Acordes que utilizan como triada fundamental, la triada secundaria del acorde del que son relativos. Esta triada al no contener la tónica (como si sucede en los Relativos Primarios) no tienen un sonido tan similar  o ligado al acorde del que son relativos.

Como siempre nos movemos por la escala, los acordes que vamos a obtener, son los mismos acordes que se han visto al sacar los acordes de dicha escala, es decir, si buscamos el relativo secundario del acorde IIm7, obtendremos el IVMaj7, que es el mismo acorde que sacamos para el grado IV de la escala.

Dentro de la escala mayor podemos dejar ya fijos que grados tienen que acordes relativos.

Grados IMaj7 y IVMaj7:

• Relativo Primario: Tónica (del acorde relativo, se entiende) a una tercera menor por detrás del acorde del que son relativos. Se obtiene un acorde Xm7 (al poner X como tónica del acorde, nos referimos a que puede ser cualquier nota, todo depende de la tonalidad en la que estemos). Es decir en el caso del IMaj7 obtenemos el acorde VIm7, y en el caso del IVMaj7 el acorde IIm7.
• Relativo Secundario: Sú tónica está una tercera mayor por encima de la tónica del acorde del que es relativo (es decir, su triada fundamental parte desde la tercera del acorde del que es relativo). Se obtiene un acorde Xm7. Es decir en el caso del IMaj7 su Relativo Secundario es el IIIm7, y en el caso del IVMaj7 es el VIm7.

El Relativo Primario del I tiene especial importancia. Como el I es la tónica de la tonalidad, es el acorde que va a ser el centro con respecto al que van a girar el resto de los acordes, y como el VI es su Relativo Primario, contiene su triada fundamental, y por ello tienen sonoridades similares, es otro acorde de tónica. Esto es que cuando se habla de tonalidad mayor o tonalidad menor, si se habala de mayor se está hablando de que el acorde fundamental va a ser el uno, pero si se habla de menor, se está diciendo que el acorde fundamental es el VI. Ambos tienen una gran fuerza dentro de la tonalidad, el I por ser la tónica y el VI por ser su Relativo Primario. Si bien tienen sonoridades similares, y ambos pueden actuar como tónica de la tonalidad (en un caso mayor, y en el otro menor), no es lo mismo que el tema gire en torno a uno u a otro, el resultado será diferente. Cuando se vean las progresiones modales de acordes, esto se entenderá mejor. Por ahora saber que cuando se habla de una tonalidad menor, es que se toma como acorde de tónica, el Relativo Primario del grado I.

Grado V7:

• Relativo Primario: Su tónica está una tercera menor descendente con respecto al acorde del que es relativo, es decir, el Relativo Primario del V7 es el IIIm7.
• Relativo secundario: La tónica de dicho relativo está a distancia de tercera mayor del V7, es decir será el VIIm7b5.

Grado IIm7:

• Relativo Primario: Su tónica está una tercera menor por detrás de la del acorde, es decir, el Relativo Primario del IIm7 es el VIIm7b5.
• Relativo Secundario: Sú tónica está a tercera menor ascendente, es decir, el Relativo Secundario del IIm7 es el IVmaj7.

Grado VIm7:

• Relativo Primario: Su tónca está a una tercera mayor por detrás de la del acorde, es decir, el Relativo Primario del VIm7 es el IVMaj7.
• Relativo Secundario: Su tónica está a una tercera menor ascendente de la del acorde, es decir, el Relativo Secundario del VIm7 es el CMaj7.

Además de lo que hemos explicado de la tonalidad mayor y menor, que se explicará más adelante con detalle, los acordes relativos tienen otras utilidades dentro de la armonía que iran a apareciendo poco a poco.

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Kike Guridi.