03. Intervalos (2ª parte)
En la primera parte hemos descrito los intervalos, y los hemos contado hacia delante (C D E F…) pero también se pueden contar hacia atrás (invertirlos)
Por ejemplo, una segunda perfecta (la disctancia entre C y D, segunda mayor), es un intervalo entre cuyas notas hay un tono de distancia. Si lo contamos al revés desde por ejemplo C, el resultado sería Bb, medio tono hasta B y otro medio hasta Bb… Si quisiéramos contar hacia atrás la distancia de C a B, sería un semitono, es decir, C 1, B 2, por tanto una segunda, como la distancia que define la segunda mayor es de un tono y de C a B sólo hay medio, como ya explicamos, si a un intervalo mayor le quitamos un semitono, se convierte en menor, por tanto la distancia es de una segunda menor.
Otro ejemplo, una cuarta justa hacia atrás desde C: C 1, B 2, A 3, G 4, la nota es Sol (G) y ahora nos queda determinar en que parte de Sol (G Gb o G#) está dicha cuarta. Una cuarta justa son dos tonos y medio: Un tono de C a Bb, otro tono de Bb a Ab y medio de Ab a G, así que la nota que buscamos es G.
A esto se le puede dar otra vuela de tuerca más, y es el contar de forma descendente, pero pensar de forma ascendente, es decir, hemos sacado que la cuarta justa hacia atrás de C es G, pero ¿qué nota es G con respecto a C contando hacia arriba? El proceso, el mismo, C 1, D 2, E 3, F 4, G 5, una quinta, para saber si es la quinta justa o si es disminuida o aumentada, hay que contar la distacia que hay, un tono de C a D, otro tono de D a E, medio de E a F y uno de F a G, tres tonos y medio, si repasamos que intervalo corresponde a dicha distancia, el resultado es una quinta justa.
Puede parecer un poco lioso o incluso complicado al principio, pero si empezais a analizar poco a poco lo que tocais, automatizareis pronto el reconocimiento de intervalos en el instrumento, de forma progresiva y sin agobios.
¿Qué utilidad tiene esto? Mucha, pero especialmente para los guitarristas, bajistas, violinistas, etc… ya que en este instrumento no sólo se ven las notas de forma horizontal como en un piano, si no que al tener cuerdas paralelas, la viualización de las notas que tenemos en la cuerda superior e inferior se hace trascendental.
Tomemos por ejemplo la afinación de la guitarra. La afinación estandard es E A D G B E. Empezando de las cuerdas graves en dirección a las agudas, de E a A hay una cuarta justa, y como hemos comentado, si a una cuarta justa le damos la vuelta, es una quinta justa, es decir, A es la cuarta de E y a su vez E es la quinta de A, todo depende de la nota desde la que nos interese tomar la referencia dependiendo de la situación. Continuamos, de A a D hay una cuarta justa, de D a G una cuarta justa, de G a B, hay una tercera mayor, es un semitono menos, y por tanto, si le damos la vuelta, al haber un semitono menos, en lugar de una quinta justa es una sexta menor, y de B a E vuelve a haber una cuarta justa.
Por esa verticalidad de la guitarra, es especialmente importante el conocer que tenemos por debajo y por encima.
Esto es una tabla con la relacíon entre los intervalos calculados de forma ascendente y su equivalente en descendente
Además hay unas sencillas reglas para determinar que tipo de intervalo resulta conociendo uno de ellos:
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Los intervalos mayores se convierten en menores y viceversa, los menores se convierten en mayores.
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Los justos, se quedan como están.
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Los aumentados se convierten en disminuidos, y viceversa, los disminuidos se convierten en aumentados.
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Los doble aumentados se convierten en doble dsiminuidos, y viceversa.
Hay un caso especial que hay que nombrar. Hay un intervalo que es el ecuador exacto de una escala mayor, por tanto es una especie de eje de simetría, si le das la vuela , se queda exactamente como estaba. Es la quinta disminuida o cuarta aumentada (El concepto de enarmonía hay que tenerlo claro). Si a una quinta disminuida o cuarta ahumentada, le da vuelta, sigue siendo una cuarta aumentada o una quinta disminuida… Este intervalo también se conoce como tritono, porque la distancia que hay entre la nota que se toma como referencia y la que hace el tritono hay tres tonos exactos, que es justo la mitad de lo que hay entre C y B.
Hay que tener en cuenta las normas, dependiendo de la circunstancia será cuarta aumentada y quinta disminuida, si a la cuarta le damos la vueta se convierte en quinta, y lo que era aumentado, ahora es disminuido, y al reves si se trata de una quinta disminuida.
El que un intervalo enarmónico sea uno u otro, depende de las circunstacias, y ya se irá viendo más adelante.
Tablas y optimizado de imágenes por MetaLGoddesS.
Kike Guridi.
22 Enero 2008 a 20:28
muy buena pagina en lo personal me ayudo mucho a despejar muchas dudas que tenia acerca de los intervalos y escalas muchas gracias…
22 Enero 2008 a 20:41
Muchas gracias por tu comentario. Me alegro mucho de que te haya sido de ayuda.
Continuaremos avanzando con más artículos
11 Noviembre 2008 a 03:50
Como hago con los intervalos de primera?, dicen que son unísonos claro, Pero como hago para crearlo, tengo una problemita con la inversión de la octava. Por fis ayudame.
12 Noviembre 2008 a 21:06
Los intervalos de primera sólo se pueden crear en instrumentos que te permitan dar la nota dos veces al mismo tiempo. Es decir, ahora que se me ocurra sólo en instrumentos de cuerda con diapasoón (guitarra, violín, vilonchelo, etc…) por ejemplo el quinto traste de la sexta cuerda de una guitarra es La, y la quinta cuerda al aire es el mismo La, eso sería una forma de crear un unísono. De todos modos, no es algo muy habitual.
No sé que complicación tienes con la inversión de un intervalo de octava. La inversión de una octava justa, sigue siendo una octava justa. Por ejemplo, si tienes Do y Do una octava más arriba, y le das la vuelta al intervalo, sigues teniendo Do y Do una octava más arriba, es decir, sigues teniendo el mismo intervalo de octava.
Otra cosa es que te refieras a los extraños casos en los que te puedas encontrar una octava aumentada o una octava disminuida. En tal caso al hacer la inversión se vuelve lo contrario de lo que es, es decir, si le haces la inversión a un intervalo de octava aumentada se vuelve octava disminuida, y viceversa, si le haces la inversión a un intervalo de octava disminuida se vuelve octava aumentada.
Un saludo
10 Diciembre 2008 a 21:08
Muchisimas gracias…Esta tarde rindo un final de Ritmica y PErcepción Auditiva…Habia faltado a la clase en la cual explicaron la inversion de intervalos, y no los entendia….la verdad es muy facil…
Muchas gracias por la explicación…
10 Diciembre 2008 a 21:24
Nos alegramos de que te haya servido de ayuda
Un saludo
9 Abril 2009 a 11:20
estoy haciendo unos deveres de lenguaje musical y me gustaria saber si de si a la hay una octava doble disminuida y como invertirlo a una octava doble aumentada.Gracias
9 Abril 2009 a 21:07
No, de Si a La hay una séptima menor (si ninguna de las notas está alterada). Si lo inviertes se convierte en una segunda Mayor. Pero la octava de La, es La, no Si, de ahí que sea una séptima. Si fuese de La a Lab, si que tendríamos una octava disminuida.
Un saludo
8 Septiembre 2009 a 19:13
exelente verdaderamente exelente claridad MERIDIANA
14 Septiembre 2009 a 16:40
cuidado con la explicación que se le da a los intervalos(2) revisa y leelo otra vez
28 Septiembre 2009 a 08:54
¿Puedes especificar un poco más?
28 Septiembre 2009 a 16:08
lee lo que a la afinación respecta de A a A NO HAY UNA 4TA
29 Septiembre 2009 a 10:26
Muchas gracias, errata corregida
29 Septiembre 2009 a 15:50
saludos y todo bien
20 Octubre 2009 a 06:01
me parece que hay un error en este texto: .”…de G a B, hay una tercera mayor, es un semitono menos, y por tanto, si le damos la vuelta, al haber un semitono menos, en lugar de una quinta justa es una quinta disminuida…”
Debería ser que si le damos la vuelta en lugar de una quinta justa hay una quinta AUMENTADA (y no disminuida) puesto que la distancia al revés son 4 tonos. La regla es muy simple, la suma de la distancia al derecho más la distancia al reves es siempre 6 tonos, luego si al derecho tengo 2 tonos (tercera mayor) al revés tengo 4 tonos (quinta aumentada).
20 Octubre 2009 a 10:32
No, el error está en que me lié, y al escribir “Sexta menor” escribí “Quinta disminuida”. Una inversión de tercera nunca puede ser una quinta (al menos de nombre, enarmónicamente comparten sonidos, cómo todos los intervalos con sus adyacentes), una inversión de tercera es una sexta
Gracias por informarme de la errata, un saludo
20 Octubre 2009 a 15:08
HOLA PREGUNTO ;TODA MELODÍA TIENE QUE PASAR INDEFECTIBLEMENTE POR SU ESCALA RESPECTIVA¿? EN ESCALAS PENTATÓNICAS SE USAN ESCALAS CROMATICAS / DIATONICAS¿? DESDE YA GRACIAS.
21 Octubre 2009 a 07:17
Sí, por decirlo de alguna manera cada acorde tiene su escala o un conjunto de escalas correspondiente y la melodía ha de ir pasando por ese conjunto de escalas.
Las escalas pentatónicas no son más que extractos de cinco notas de una escala diatónica, así que en base a un acorde dado, podemos usar tanto la escala diatónica cómo la pentatónica correspondiente a dicho acorde. Además de eso la pentatónica de la tonalidad siempre funciona, y en el caso de una tonalidad mayor la pentatónica mayor de V también. Luego hay otros acordes cuya pentatónica no es un extracto directo de su escala diatónica. Sería el caso de los dominantes secundarios alterados, cuya pentatónica correspondiente es la pentatónica menor de la tercera menor del acorde, por citar un ejemplo.
La escala crómatica, realmente se usa más para aproximaciones que cómo escala propiamente dicho. Es decir, para atacar una nota de la escala desde la nota cromática que tiene por delante o por detrás. Es lo que se llama atacar desde la sensible o desde la falsa sensible, siendo estas la séptima mayor y la segunda menor correspondientes a la nota a la que nos aproximamos cromáticamente.
Un saludo
21 Octubre 2009 a 14:45
bien gracias
21 Octubre 2009 a 17:21
estimado kyke podrías decirme algo en cuanto a los ICTUS¿?
21 Octubre 2009 a 18:27
Lo siento, pero en el plano musical, y en concreto a lo que intervalos se refiere no tengo ninguna noticia sobre ello. Si prueba en un sitio de neurología igual tiene más suerte
21 Octubre 2009 a 21:24
bien entiendo que ICTUS MUSICAL SE REFIERE A LAS PULSACIONES MELODICAS TIEMPO FUERTE TIEMPO DEBIL PERO DE TODAS MANERAS GRACIAS
21 Octubre 2009 a 21:30
Lo primero, este artículo en el que está preguntando va sobre interválica, no sobre tiempo.
En sugundo lugar es la primera vez en mi vida que oigo el término Ictus aplicado a la teoría musical.
En los artículos que escribí en relación con el tiempo y el compás se habla de ello, concretamente en 6.El tiempo (3ª parte).
Un saludo