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En esta tercera parte del tiempo, hablaremos del compás.

El compás marca el ritmo de la música, ya que de él dependen en gran medida la duración y forma métrica de las frases melódicas y los cambios de acorde de la armonía, e incluso la tendencia a en donde han de ir los compases más inestables y donde los más estables.

El compás se indica mediante una fracción:

• El numerador: Indica el número de pulsos o partes que hay en el compás.
• El denominador: Indica la medida del pulso o de cada parte. El pulso se marca como una fracción de redonda (El tiempo (1ª parte)). Así, si nos econtramos un uno en esa parte, corresponderá a una redonda, un dos a una blanca, un cuatro a una negra, etc… es decir, el tipo de figuras que marca el pulso viene marcado por cuantas de esas figuras entrarían en la duración de una redonda.

La forma de nombrar los compases es “(numerador) por (denominador)”, es decir si nos encontramos con un compás de 4/4, la forma de nombrarlo es “cuatro por cuatro) si es 12/8, se llamará “doce por ocho”.

En la imagen podemos ver un compás de cuatro por cuatro. Según lo que acabamos de explicar, es un compás de cuatro partes, cuya medida de pulso es la negra.

La línea vertical que se ve en la imagen es una línea divisoria, marca visualmente donde acaba un compás y empieza el siguiente.

La indicación del compás sólo se escribe una vez al comienzo de la obra y no se vuelve a escribir, a no ser que haya un cambio en el tipo de compás en una parte de la obra.

Podemos distinguir varias categorías generales de compases:

• Compases Binarios: Son aquellos cuyas figuras de pulso corresponden a valores binarios (blanca, negra, corchea, etc).Se llaman binarios por que la métrica es múltiplo de dos. Ejemplos de este tipo son el compas de 2/4, 4/4…
• Compases Ternarios: Son aquellos cuyas figuras son múltiplo de tres, es decir, que en cada tiempo en lugar de hacer la subdivisión par, se hace mediante tresillos, seisillos… figuras múltiplo de tres en general. En algunas publicaciones también podemos ver dentro de este concepto los pulsos correspondientes a figuras con puntillo. Ejemplos de compás ternario serían 6/, 9/8, 12/8, ya que en estos compases cada tiempo se subdivide en tres corcheas de igual duración (es decir, en tresillo de corcheas).
• Compases de Amalgama: Son compases compuestos. Se forman generalmente como suma de dos compases más sencillos. como por ejemplo el 5/4, según lo que hemos visto anteriormente, es un compás de cinco partes con la negra como unidad de pulso, pero se suele interpretar como un compás de 2/4 unido a otro de 3/4. Otro ejemplo sería el 7/4, que se considera un compás de 4/4 unido a otro de 3/4. También podemos encontrarnos compases tipo 3+2+3/8, que significa que dentro de un mismo compás hay un 3/8, un 2/8 y un 3/8… en este caso el resultado sería un 8/8, pero no sería un 8/8 normal, ya que cada tipo de compás que lo forma internamente tiene su acentuación y ritmo, creando algo rítmicamente más rico.

Hay un caso especial. El compás de 3/4, al ser un compás de tres partes nos puede dar la impresión de ternario, pero no lo es ya que la subdivisión de sus pulsos es par, así que es un compás binario.

Acentuación y pulso de los compases

Ahora es cuando realmente vamos a ver la implicación e importancia de los compases.

La primera propiedad obvia, es que si tenemos un compás de 3/4 y un 4/4, el de cuatro por cuatro será más largo, ya que la medida de pulso será la misma, pero el compás durará un pulso más. Nuestro oido está acostumbrado por la música que escuchamos a notar más o menos cuando pasamos de un compás al siguiente, además de que lo más habitual es que los cambios de acorde vayan en esa primera parte del compás. Además se nota en la rítmica general de la música, el tipo de frases melódicas, los intrumentos percusivos, etc…

Otro punto notables es la acentuación del compás. Dentro de un compás podemos diferenciar sus partes entre fuertes y débiles. Esta diferenciación está relacionada con en que parte del compás es más “natural” colocar los cambios de acorde, las notas trascendentes del bajo, etc… Por definición el tiempo más fuerte de un compás es el primero siempre. Luego podemos distinguir entre partes débiles, semifuertes y semidébiles. El compás que más se usa es el 4/4 o compás de compasillo, y es en el que mejor se ve esto. La estrucutura de un compás de 4/4 es : Fuerte, Débil, Semifuerte, Semidebil, correspondiendo cada uno a cada una de las cuatro partes del compás en ese orden. Si queremos meter dos cambios de acorde en un mismo compás el más inestable de los dos, tenderá a ir en la parte semifuerte. Luego el resto varía dependiendo del tipo de compás, e incluso de que el compositor le quiera dar un carácter diferente a un compás determinado, pero si algo es común a todos los tipos de compás, es que el primer tiempo siempre es el más fuerte. Por ejemplo, el compás de 3/4, suele ser Fuerte, débil, débil; pero también es habitual encontrar estructura Fuerte, débil, Fuerte o Fuerte, Fuerte, débil…

Lo que hemos mencionado en el pulso de los compases, pasa también con estructuras de varios compases. Si por ejemplo tenemos una progresión de acordes de cuatro compases, el primer compás y el tercero serán más fuertes y el segundo y el cuarto más débiles, esto se relaciona con en que parte de una progresión tienden a estar los acordes más estables, y donde los más inestables.

Tipos de compás más habituales.

• El compás más habitual es el 4/4. También se conoce como compás de compasillo. El pulso del compás es la negra, y consta de cuatro pulsos por compás. Otro compás muy habitual es el 3/4. El pulso es de negra y consta de tres pulsos. Por ejemplo es el compás característico de estilos como el vals y el minuet, y es facilmente reconocible en ellos.
• Dentro de los compases ternarios, son habituales el 6/8; 9/8 y 12/8. Estos tipos de compás se caracterizan porque Su unidad es el tresillo. Podemos medir el pulso a negras, pero en lugar de subdividirse en dos corcheas, se subdivide en tresillo de corcheas.
• Los compases de amalgama son relativamente poco habituales . Combiene destacar el 5/4 y el 7/4. El 5/4 es un compás de 2/4 y un 3/4 juntos, dando como resultado un compás de cinco partes con pulso de negra. El 7/4, es un compás de 4/4 adherido a un 3/4, dando como resultado un compás de 7 pulsos de negra.

Aparte de estos, se puede crear cualquier compás que quepa en nuestra imaginación.

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Kike Guridi.