08. Formación de Acordes (Triadas)
Un acorde de triada es un acorde formado por 3 (de ahí el Tri) notas.
Tendremos una nota, la tónica (o root) que será la que situe el acorde, la que marque la base, la nota a la que se supeditarán el resto de las notas del acorde, y luego las otras dos que determinarán las propiedades de dicho acorde.
Conviene tener un poco claro en la cabeza como funcionan los intervalos para no perdernos, antes de seguir.
Triadas Naturales.
Como triadas naturales definimos a aquellos acordes de triada compuestos por primera (tónica o root), tercera y quinta. Como vamos diciendo, el intervalo de tercera y de quinta, habrá que buscarle con relación a la tónica.
El primer paso es identificar la tercera. Si el intervalo que forma la tercera con respecto a la tónica es de tercera mayor tendremos lo que llamamos un acorde mayor, y si la tercera es menor, obtendremos un acorde menor. Por lo pronto ya hemos despejado el primer factor de los acordes, cuando oimos hablar de un acorde mayor o menor, se refiere a su tercera, a si su distancia con respecto a la tónica es de dos tonos (Mayor) o de tono y medio (menor).
Por ejemplo, con tónica en Do. La tercera de Do es Mi (Do, re, Mi; 1, 2, 3). Si contamos la distancia entre ambas notas, veremos que hay dos tonos, por tanto es una tercera mayor.
Así que podemos deducir que si el acorde fuese Do menor, la tecera tendría que ser menor, un semitono menos, y por tanto sería Mib.
Lo mismo pasaría si la tónica en lugar de ser Do fuese Do#, su tercera seguiría siendo Mi, pero ahora habría un semitono menos de distancia, y esta tercera sería menor, para que fuese mayor tendría que ser Mi#.
Otro ejemplo más, pongamos que la tónica es Re, por tanto su tercera es Fa. Si contamos la distancia de Re a Fa, hay un tono y medio, un tono de Re a Mi, y muy importante recordar siempre que entre Mi y Fa (al igual que entre Si y Do) sólo hay medio tono, por tanto, habría una tercera menor. Si quisieramos formar un acorde de D Mayor (los acordes se suelen nombrar con la notación anglosajona [C, D, E, F, G, A, B]) habría que aumentar un semitono la tercera, es decir, para formar un acorde de D Mayor, la tercera debería ser Fa#.
A esta tercera hay que sumarle la quinta. Si la quinta es justa (tres tonos y medio desde la tónica) será un acorde mayor o menor natural. Habitualmente lo de natural no se dice, es sólo una subcategoría, como veremos luego. Es decir, que cuando la quinta es justa, no se especifica más, el acorde es mayor o menor.
Encontraremos, por ejemplo, C (porque cuando es mayor no se suele poner nada más, se da por entendido que es Do, con su tercera mayor y su quinta justa) o, si es menor, Cm o C-. Generalizando, para una tónica cualquiera (cuando veamos X a partir de ahora nos referiremos a una tónica cualquiera), si es Mayor X, y si es menor Xm o X-
Si la quinta no es justa, entoces sí se especifica más. Recordemos los intervalos, una quinta justa eran tres tonos y medio. Una disminuida era un semitono menos (tres tonos) y una aumentada un semitono más (cuatro). Entonces, si hablamos de un acorde de quinta aumentada (Augmented), o de quinta disminuida (diminished), ya sabemos a que se refire.
Resumiendo: Dentro de los acordes de Triada Naturales, encontramos lo siguiente:
Acordes Mayores.
- Natural-> X : 1, 3, 5
- Aumentado-> X Aug o X+ : 1, 3, 5#
- Mayor con Quinta bemol-> X5b : 1, 3, 5b
Acordes Menores
- Natural-> X- o Xm : 1, 3b, 5
- Disminuido-> Xº o Xdim : 1, 3b, 5b
Triadas Artificiales.
Se define como Triadas Artificiales a una triada de tres notas en la que la tercera ha sido susituida por la cuarta o la segunda. Esto es lo que se conoce como acordes Sustitutivos o Suspendidos. De cuarta suspendida o sustitutiva si la tercera es sustituida por la cuarta justa, o de segunda suspendida o sustitutiva si la tercera es sustituida por la segunda mayor.
Resumiendo quedaría así:
- Cuarta sustitutiva o cuarta suspendida-> X sus4 : 1, 4, 5
- Segunda sustitutiva o segunda suspendida-> X sus2 : 1, 2, 5
Tablas y optimizado de imágenes por MetaLGoddesS.
Kike Guridi.
13 Abril 2008 a 11:48
[...] Nueva lección publicada: Formación de Acorcdes (Triadas) [...]
23 Mayo 2008 a 02:54
exelente informacion, me estoy iniciando en lectura musical y me ha servido mucho. ojalà puedas subir mas XD
23 Mayo 2008 a 07:20
Muchas gracias. En breve publicaremos nuevo material ^^
3 Junio 2008 a 18:02
De verdad, excelente info. de acordes. Estoy comenzando a leer teoria musical y he estado navegando en internet; pero esta la info. más práctica y fácil de entender que he encontrado en toda la web.
Nota: Si pudiesen explicar de igual manera; me gustaría que hablasen de “Escalas”.(pentatónicas)
19 Junio 2008 a 19:04
buena información y lo mejor de todo es que lo explican de una manera practica…Dios los bendiga.
24 Agosto 2008 a 12:39
Si por ejemplo estamos tocando una cancion en Do Mayor, ¿que grados o notas de esa escala podemos tocar con acordes sustitutivos? ¿puede ser cualquiera de ellos? gracias.
25 Agosto 2008 a 12:01
Es una buena pregunta ^^
Sobre una escala mayor cualquiera, el cuarto grado no forma sus4, ya que si conoces un poco la intervalica en relación a cada grado de la escala, verás que la cuarta es ahumentada (IV Lídio), no justa, por lo que no forma dicho acorde. Pasa parecido con el III (Frígio) y el VII (Locrio), que no forman sus2, ya que su segunda es menor. Por poder, se pueden meter dichos acordes en eso grados, pero ya nos estaríamos saliendo de la armonía diatónica de la escala mayor, y dependiendo que función estuviesen ejerciendo dentro de la armonía, ya no te valdría hacer la melodía sobre la escala mayor del I, si no que esos acordes necesitarían la escala concreta a la función que están ejerciendo. Aprovecho a hacer un inciso, el diatonismo es cuando estrictamete se utilizan los grados y escalas de una escala diatónica concreta, es decir, de una escala de siete notas, como es el caso de la escala Mayor.
En breve empezaremos a hablar de la armonización y de lo que signfica el complejo armónico, explicando con él también que posibilidades hay en cada grado de la escala.
Espero haberte sido de ayuda. Un saludo ^^
21 Octubre 2008 a 22:06
bueno esta explicado bien_____ pero no les parece que fuera mas facil explicarlo por grados de cada escalca de mayores o menores?
21 Octubre 2008 a 22:08
bueno lodecia por que m han explicado un poco asi y creo qfue facil entender
21 Octubre 2008 a 22:29
En este caso no, porque la armonización de la escala mayor quería hacerla como un tema aparte, y para hacelo com olo he hecho, era mejor tener ya explicada la fomación de acordes
Un saludo
19 Julio 2009 a 05:18
Buena info pero Mi no tiene sostenido, mas bien seria Fa. : )
19 Julio 2009 a 14:08
No, la tercera de Do siempre es Mi, así que si por ejemplo la tónica es Do# y queremos formar un acorde mayor en base a dicha tónica, su tercera sera Mi#. Eso es lo que se llama enarmonía, dos notas con el mismo sonido pero diferente nombre, lo mismo que pasaría, por ejemplo, con Si# y Do si quisiéramos formar un acorde de G# mayor, o, por poner otro ejemplo, el acorde Ab menor, tendría cómo tercera Dob, no Si. Esto entre otras cosas es por lo siguiente, la interválica es fija, es decir, si yo tengo Do, su segunda siempre va a ser Re, su tercera Mi, su cuarta Fa, etc. Da igual que Do sea, si es Do sostenido, Do doble sostenido, o Do bemos, o Do doble bemol. La interválica en base a una nota siempre es la misma, sen cual sean sus alteraciones, y las alteraciones necesarias para que las otras notas se adapten interválicamente al contexto armónico.
Ortra forma a parte de verlo, es que si, por ejemplo, tenemos que formar una escala mayor sobre dicho acorde de Do#, la segunda será Re#, la tercera Mi#, la cuarta Fa#, la quinta Sol#, etc…de esta forma no se repite la misma nota (en el sentido del nombre de la nota) dos veces, si no sería tercera Fa y cuarta Fa#.
Otro ejemplo de lo mismo sería si sobre Do# tuviésemos que formar una escala Lydia, que es una escala mayor con la cuarta aumentada, sería lo siguiente, Do#, Re# Mi# Fa## (que es enarmónica con Sol) y Sol # que sería la quinta.
Realmente la forma teóricamente correcta de verlo es la primera, la interválica de las notas es fija, sean cual sean las alteraciones, Si la tercera de Do es Mi, o su cuarta es Fa, lo será siempre, aunque por ello se convierta en otra nota con el mismo sonido pero diferente nombre, es decir, aunque se produzcan enarmonías.
Esto puede sonrar raro o confuiso, ya que, por ejemplo en un piano, que es el instrumento visual por excelencia, si tengo que tocar un Mi#, voy a estar viendo la nota Fa, o si toco un Fa##, visualmente voy a tocar la nota Sol, pero en base a la teoría musical, lo correcto es pensar en Fa## o Mi# o Dob o Si#, es más, en cualquier partitura cuyo contexto armónico tenga que hacer uso de esos recursos, lo verás así
19 Septiembre 2009 a 17:57
exelente verdaderamente aqui por uruguay si preguntas estas cosas osos loco o de otro planeta
12 Noviembre 2009 a 18:38
NECESITO Q PONGAN LA ESTRUYCTURA DE TONO Y SEMI TONO ENTRE LAS NOTAS
13 Noviembre 2009 a 08:21
Lo tiene aquí http://musicstorm.wordpress.com/indice-teoria/2-intervalos-1ªparte/ y aquí http://musicstorm.wordpress.com/indice-teoria/3intervalos-2ª-parte/ .
Por otra parte escribir todo en mayúsculas en internet es el esquivalente a gritar, y fuera a parte de eso, nunca está de más pedir las cosas porfavor