26. Dominantes. Sustituto de Tritono

Un acorde dominante (X7) debe su disonancia a que dentro de su estructura hay un tritono entre su tercera y su séptima.

Analicemos G7 como ejemplo. G7 está compuesto por G B D F. Su tercera mayor es B y su séptima menor F, es decir una quinta disminuida. El tritono (tres tonos) es justo la mitad de una octava por lo que tiene la propiedad de que al hacerle la inversión sigue siendo un tritono. Si damos la vuelta a esa quinta disminuida que teníamos en G7 tendremos F B, que es una cuarta aumentada, lo que significa que sigue habiendo tres tonos entre ambas notas. Si hiciéramos esto con cualquier otro intervalo que no estuviese a distancia de tres tonos el resultado obtenido al hacer la inversión sería diferente, por ejemplo G y D es una quinta justa, cuya distancia es 3T 1/2, al hacerle la inversión (D G) obtenemos una cuarta justa, una distancia de 2T 1/2.

Basándonos en esta propiedad exclusiva del tritono y en que las propiedades disonantes de un acorde dominante residen en él, se puede formar un nuevo acorde de dominante en torno a la inversión de dicho intervalo.

Cuando hemos hecho G7, B es su tercera y F es su séptima menor. Invertimos dicho intervalo y emplearemos F como tercera mayor y B como séptima menor de un nuevo acorde. El primer paso es encontrar la tónica, necesitamos encontrar de quién es F tercera mayor, es decir, buscaremos que nota está 2 tonos por detrás de F. Obtendremos como resultado Db. Ahora necesitamos encontrar la quinta justa de nuestro acorde, que en este caso es Ab. Así tendríamos ya nuestro nuevo acorde de dominante, Db7: Db F Ab B.

En realidad, siendo exactos ese B se llamaría Cb ya que es la séptima menor de Db. Hay que tener presente el concepto de enarmonía, de que un mismo sonido puede llamarse de diversas formas.

Todo dominante puede ser sustituido por otro empleando este método. El dominante resultante quedará siempre a distancia de quinta disminuida de aquél al que sustituye, o en base al que se forme.

Eso significa que la tónica de dicho acorde quedará a segunda menor del acorde sobre el que hará cadencia.

Recordemos que para que el sonido de un dominante haga cadencia ha de moverse hacia el acorde que tiene a distancia de cuarta, en el caso del  G7 que hemos usado como ejemplo sería G7 -> C. El nuevo acorde sigue teniendo el carácter del acorde al que sustituye por estar formado en base a su tritono, por lo que resolverá en el mismo acorde Db7 -> C.

El ejemplo que hemos utilizado ha sido diatónico, un V7 que resuelve sobre el I y su sustituto IIb7 resolviendo sobre I, para hacer la explicación lo más simple posible.

Esta propiedad de los dominantes se puede aplicar también a los dominantes secundarios del mismo modo, quedándonos un nuevo acorde de dominante a distancia de segunda menor del acorde sobre el que resolvería dicho dominante secundario, ampliando muchísimo nuestra paleta armónica.

Por ejemplo:

[| C C7 | F A7 | Dm D7 | G7 |]

Es una progresión de acordes en Do Mayor, utilizando dos dominantes secundarios (A7 sobre Dm y D7 sobre G7). Sustituyendo los dominantes por sus sustitutos quedaría:

[| C Gb7 | F Eb7 | Dm Ab7 | Db7 |]

Probad a tocar ambas, probad también a no usar todo sustitutos, y cread nuevas progresiones empleando dominantes, dominantes secundarios y sustitutos.

Kike Guridi.